10 canções indie pop ao vivo em estúdio

Local e Data: Hall of Justice, Seattle, 2008.

Pode dizer-se que esta é uma “gravação caseira”, no sentido em que o Hall of Justice, um dos mais afamados estúdios de Seattle, tem sido a “casa” de Chris Walla, que foi guitarrista e produtor dos Death Cab For Cutie desde a sua fundação, em 1997, até 2014, e foi nele que Walla gravou muitos dos discos de Death Cab For Cutie, bem como de dezenas de bandas para as quais desempenhou as funções de engenheiro de som e produtor. “I’ll Possess Your Heart” provém do álbum Narrow Stairs (2008) e é difícil evitar que o seu ímpeto inexorável se apodere do nosso coração e da nossa cabeça.

Local e Data: KEXP Studio, Seattle, 5 de Outubro de 2014.

A KEXP-FM é uma rádio pública de Seattle que desempenha papel de relevo na divulgação de música indie e que convida regularmente músicos para actuações ao vivo nos seus estúdios – a quantidade e variedade de registos da série “Live on KEXP” disponibilizada no YouTube é impressionante e alguns dos videoclips desta lista provêm daí. “Germs Burn” é a faixa que encerra The Best Day (2014), o quarto álbum a solo de Moore, mas não destoaria ao lado das melhores canções da sua antiga banda, os Sonic Youth.

Local e Data: Billboard Tastemakers Sessions, Mophonics Studios, Nova Iorque, 2012.

A canção provém de My Head Is an Animal (2011), o álbum de estreia dos islandeses Of Monsters And Men, banda com algumas afinidades com os canadianos Arcade Fire. “King and Lionheart” chegou ao n.º 1 do top de singles da Islândia (para o que deverá bastar vender algumas dúzias de exemplares) e ao n.º 17 do top indie dos EUA.

Local e Data: Laundro Matinee, Big Car Service Center, Indianapolis, EUA, 2012.

Emily Wells é uma multi-instrumentista (violino, viola, violoncelo, teclados, percussão) que grava os seus discos com escassa ajuda alheia. O que é inesperado é que se apresente ao vivo também com um one-woman show, recorrendo a loops, programações, pedais, samples e muito engenho para restituir o que se ouve em disco e que é uma mescla, em registo minimal, de gospel, hip hop, electrónica, ironia e inocência. Desde 1999 que Wells lança os seus discos em edição de autor ou em editoras obscuras e “Mama’s Gonna Give You Love” provém do seu sexto álbum, Mama (2012).

Local e Data: algures no Japão, 2015.

Este é um caso em que a versão ao vivo em estúdio precede (em dois anos) a versão “oficial”, que surgiu em 2017 no quinto álbum da banda, Shinzou No Ibasyo (Heart’s Place). A entrega, o sentido de espectáculo e a execução irrepreensível dos Lego Big Morl em concerto ao vivo fazem com que estes tenham uma intensidade que os discos de estúdio dificilmente captam. Este é o seu único registo “ao vivo em estúdio” disponível no YouTube e está filmado em plano fixo, mas vale a pena procurar a edição limitada do álbum Re:Union (2011), que inclui um DVD com uma vibrante sessão live in studio de 45 minutos exemplarmente tocada e filmada. Neste videoclip, quem não compreenda japonês pode avançar, sem grande prejuízo, até aos 0’55.

Local e Data: KTSM, El Paso, Texas, 2012.

Numa versão acústica, “Nothing Is Gonna Hurt You Baby” não ficaria longe do universo de beleza letárgica dos Mazzy Star, embora Greg Gonzalez, o vocalista e motor criativo dos Cigarettes After Sex, não propicie confusões, do ponto de vista físico, com Hope Sandoval. Todavia, antes de se verem imagens de Gonzalez, não faltará quem pense que se trata de uma cantora de voz grave, escura e sensual. “Nothing Is Gonna Hurt You Baby” faz parte do primeiro disco da banda, o EP I. (2012), e termina aos 4’40 do videoclip abaixo (mas não se perde nada em ver o resto).

Os músicos que acompanham Gonzalez nesta sessão estão nos antípodas do visual e da postura das estrelas de rock – e é certo que a indolência da música dos Cigarettes After Sex não convida a comportamentos exuberantes – mas enquanto os outros mostram algum envolvimento com a música, o teclista cumpre a sua função com o mesmo entusiasmo com que faria censos de tráfego numa estrada municipal numa tarde muito quente.

Local e Data: Studio Q, CBC Radio, Toronto, Canadá, 2012.

Apesar do nome, os Grizzly Bear não vêm, como outras bandas americanas nesta lista, de um estado onde um passeio pelos bosques pode proporcionar encontros com ursos, mas da urbaníssima Brooklyn. A versão de “Half Gate” no seu quarto álbum, Shields (2012), cresce até proporções sinfónicas, mas nesta versão tudo é mantido contido e despojado e também lhe fica muito bem.

Local e Data: OPB Studios, Portland, EUA, 2009.

A versão de “Home and Somewhere Else” incluída no álbum Mimicking Birds (2010) resume-se à voz e guitarra acústica de Nate Lacy e alguns efeitos sonoros. Embora o seu despojamento não seja desprovido de encanto, a versão registada nos estúdios da rádio OPB é mais rica e apelativa, graças à adição da guitarra eléctrica e bateria – aliás, passa-se o mesmo com as restantes versões desta inspirada sessão na rádio OPB, um raro caso em que a o live in studio é sistematicamente mais elaborado do que a versão do disco.

Local e Data: KEXP Studio, Seattle, 3 de Novembro de 2012.

Os Typhoon são onze e ninguém ficou em casa: trouxeram para o estúdio três trompetes, dois violinos, cavaquinho, guitarra acústica (cujo executante transita depois para o piano eléctrico), guitarra eléctrica, baixo e duas baterias. Os Typhoon são, como os Mimicking Birds, do estado de Oregon e têm três álbuns editados – “Morton’s Fork” surge no terceiro, White Lighter, lançado um ano depois desta versão live in studio de 2012.

Local e Data: KEXP Studio, Seattle, 16 de Fevereiro de 2014.

Os Band of Horses gravaram esta canção com os recursos usuais do pop rock no seu segundo álbum Cease To Begin (2007), mas no live in studio na KEXP, sete anos depois, escolheram reduzi-la ao essencial: voz, guitarra acústica e bandolim. A versão original parece plenamente satisfatória, mas isso é só até experimentarmos a sensibilidade à flor da pele da versão “nua”.