11 músicas clássicas para abrilhantar o seu funeral

Compositor: Johannes Ockeghem, França-Flandres, c.1410-25-1497
Defunto: São sugeridos os nomes dos reis franceses Carlos VII, o que situaria a obra em 1461, ou Luís XI, o que situaria a obra em 1483.
Obra: A mais antiga missa de mortos a ter chegado aos nossos dias. Sabe-se que Guillaume Dufay (c. 1397-1474) compôs uma pela mesma altura, mas ignora-se em que data e a obra está perdida. Mesmo o Requiem de Ockeghem nos chegou em forma incompleta, pois faltam o Sanctus e o Agnus Dei.
Custo: €

Requer apenas quatro vozes, ainda que muito bem treinadas.

[Kyrie, por The Hilliard Ensemble, numa interpretação com apenas uma voz por parte e recorrendo apenas a vozes masculinas]

Compositor: Tomás Luis de Victoria, Espanha, c.1548-1611
Defunto: A imperatriz Maria de Áustria, viúva de Maximiliano II e irmã de Filipe II de Espanha, que se tinha retirado para o Convento de las Descalzas Reales, em Madrid. Victoria desempenhou, no convento, funções de capelão pessoal da imperatriz-viúva entre 1587 e a morte desta, a 26 de Fevereiro de 1603. O Officium Defunctorum foi composto para as suas exéquias, a 22 e 23 de Abril.
Obra: O Officium Defunctorum a seis vozes foi a última obra publicada por Victoria, em 1605. Inclui, além de uma Missa de Requiem, uma Lição de Matinas, um moteto fúnebre (Versa Est In Luctum) e um responsório para a absolvição. Victoria compusera outro Requiem, que faz parte de um livro de missas publicado em 1583.
Custo: € a €€

Pode ser interpretado por seis vozes a capella, mas pode dobrar-se ou triplicar-se o coro e acrescentar órgão ou violone.

[Kyrie da Missa de Requiem, pelo ensemble Festina Lente, em San Giovanni dei Fiorentini, Roma, 2015]

Compositor: Duarte Lobo, Portugal, c.1565-1646 Defunto: Desconhecido. A obra foi publicada em 1639, como Liber Missarum II. Em 1621, Lobo publicara um Requiem a oito vozes.
Obra: Terá sido inspirada pelo Officium Defunctorum a seis vozes de Tomás Luis de Victoria e é possível que Lobo tenha contactado com esta obra através de Manuel Mendes, que foi seu professor na Sé de Évora.
Custo: € a €€

Requer apenas seis vozes, embora estas possam ser dobradas ou triplicadas, em função do espaço e do efeito pretendido.

[Introitus, por The Tallis Scholars, dirigidos por Peter Philips, num registo (em estreia mundial) lançado pela Gimell em 1992]

Compositor: Heinrich Schütz, Alemanha,
Defunto: Heinrich II, conde de Reuss-Gera, falecido a 3 de Dezembro de 1635 e conhecido como “Póstumo”, por ter nascido após a morte do pai. Poderia também ser conhecido como “Previdente”, pois planeou o seu próprio serviço fúnebre: um ano antes de falecer, encomendou o caixão e seleccionou os textos para as exéquias. Porém, supõe-se que terá sido a família a encomendar a música a Schütz.
Obra: Os textos seleccionados pelo conde Heinrich dão ênfase ao tema da transitoriedade da vida e da inevitabilidade da morte e dividem-se em três partes: um “Concerto em forma de Missa de Defuntos alemã”; um moteto fúnebre e o Cântico de Simeão. Foi o primeiro Requiem em língua alemã.
Custo: €€ a €€€

[Excerto da I parte das Musikalische Exequien, pelo Ensemble Vox Luminis, com direcção de Lionel Meunier, na Pieterskerk, Leuven, Bélgica, Agosto de 2012]

Compositor: Jan Dismas Zelenka, Boémia/Alemanha, 1679-1745
Defunto: Augusto II, o Forte, Eleitor da Saxónia, Rei da Polónia e patrão de Zelenka, falecido a 1 de Fevereiro de 1733.
Obra: Zelenka, que trabalhava na orquestra da corte da Saxónia como contrabaixista e também como compositor de música sacra (desde a morte do Kapellmeister Heinichen, em 1729), compôs o Requiem (“muito apressadamente”, de acordo com as suas palavras) para as cerimónias fúnebres que tiveram lugar em Dresden em Abril de 1733. Zelenka é também autor de outros Requiems: o ZWV 45, em dó menor, e ZWV 48, em ré menor.
Custo: €€€

[Introitus, pelo Collegium 1704, com direcção de Václav Luks. Esta mesma formação registou o Requiem, com o Officium Defunctorum ZWV 47, para a Accent]

Compositor: Wolfgang Amadeus Mozart, Áustria, 1756-1791
Defunto: Anna Walsegg, esposa do conde Franz von Walsegg (1763-1827), que encomendou a obra de forma a ser tocada no seu castelo de Stuppach, quando do primeiro aniversário do falecimento, a 14 de Fevereiro de 1792. Consta que o conde, que era músico amador, tinha o hábito de encomendar peças musicais que apresentava nas suas sessões privadas como sendo de sua autoria, e que terá feito chegar a encomenda a Mozart por um mensageiro que não quis revelar a identidade de quem encomendava a obra (o que outras fontes contradizem). Obra: Mozart recebeu a encomenda em Julho de 1791, na mesma altura em que também lhe foi encomendada a ópera La Clemenza di Tito. Foi a esta última que deu prioridade e deslocou-se a Praga para dirigir a sua estreia. De regresso, dedicou-se à finalização e revisão de A Flauta Mágica e do Concerto para clarinete e só em Outubro começou a trabalhar, em simultâneo, no Requiem e numa cantata. Adoeceu em meados de Novembro e faleceu a 5 de Dezembro, deixando o Requiem muito incompleto. A viúva de Mozart, que precisava desesperadamente do resto do pagamento combinado com o conde Walsegg, tentou que Eybler, um amigo e ex-discípulo de Mozart, terminasse a obra, mas foi Franz Xaver Süssmayr, que fora assistente de Mozart na duas óperas acima mencionadas, que acabou por levar a cargo a tarefa. A partitura só foi entregue a Walsegg em Dezembro de 1793.
Custo: €€€ a €€€€

Se optar por uma interpretação em instrumentos de época, como a de Jordi Savall, bastarão duas dúzias de instrumentistas e uma vintena de cantores, além dos quatro solistas. Se pretender uma interpretação mais “ortodoxa”, terá que pagar um coro sinfónico e uma orquestra a condizer.

[Confutatis e Lacrymosa pelo Monteverdi Choir e os English Baroque Solists 8em instrumentos de época), direcção de John Eliot Gardiner, numa gravação de 1991 no Palau de la Musica Catalana, em Barcelona]

Compositor: Hector Berlioz, França, 1803-1869
Defunto: A obra começou por ser encomendada para homenagear os soldados mortos na Revolução de Julho de 1830, que depôs Carlos X e colocou no seu lugar Luís Filipe, Duque de Orléans. Porém, as autoridades entenderam que, para esse efeito, seria mais indicado o Requiem em ré menor de Luigi Cherubini. O alvo da homenagem passou então a ser o marechal Édouard Mortier, que fora uma das 18 vítimas colaterais do atentado (falhado) contra Luís Filipe levado a cabo por Giuseppe Marco Fieschi em Julho de 1835. Também esse pretexto acabou por ser descartado e a missa acabou por servir para as exéquias do general Charles-Marie Denys, conde de Damrémont, que tombara na tomada de Constantine, na Argélia. É o que se chama uma dança macabra.
Obra: Numa carta a um amigo, já no fim da vida, escreveu Berlioz que “se só pudesse salvar uma partitura minha do fogo, seria para a Grande Messe des Morts que pediria clemência”.
Custo: €€€€€

Berlioz concebeu a Grande Messe des Morts a uma escala megalómana: a orquestra deveria ter, no mínimo, 12 trompas, 12 trompetes, 12 trombones, 10 tubas, 20 madeiras, 50 violinos, 20 violas, 20 violoncelos, 18 contrabaixos, 16 timbales, 10 címbalos e 4 pares de gongos, mas Berlioz estimara o número ideal de instrumentistas em 500. Quanto ao coro, poderia ir até aos 800 elementos, embora “apenas” 400 devessem intervir nas partes menos bombásticas.

[Agnus Dei, pelo London Symphony Chorus, o London Philharmonic Choir e a Sinfónica de Londres, dirigidos por Colin Davis, um dos grandes paladinos da música de Berlioz, num dos últimos concertos que o maestro dirigiu, em Junho de 2012, na catedral de S. Paulo, Londres. A gravação está disponível na etiqueta LSO]

Compositor: Johannes Brahms, Alemanha, 1833-1897 Defunto: Não especificado. Brahms poderá ter sido inspirado pela morte da mãe, em 1865, mas a estreia da obra, em 1868, em Zurique, fez-se em contexto de concerto, não de cerimónia fúnebre (o mesmo pode dizer-se da ante-estreia da partitura incompleta em Viena, no ano anterior).
Obra: O tom é contido e resignado; apenas no IV andamento há um breve vislumbre do apocalipse e a conclusão faz-se num tom sereno e apaziguado. Mas tal não significa que seja menos intenso. Ouça-se o início do II andamento (“Denn Alles Fleisch Es Ist Wie Gras”): “Porque toda a carne é como a erva e toda a glória dos homens é como a flor da erva. A erva seca, as flores perdem-se”. Fá-lo no tom soturno e cabisbaixo que as palavras implicam e o momento é de uma beleza ímpar. O que é surpreendente é que, após um magistral crescendo, o coro retoma a mesma estrofe com redobrada veemência e, neste momento, a um tempo sublime e terrível, o ouvinte que não ficar com pele de galinha deverá consultar um neurologista, pois alguma peça fundamental no seu sistema nervoso está desligada.
Custo: €€€€

[“Denn Alles Fleisch Es Ist Wie Gras”, pelos Wiener Singverein e a Filarmónica de Viena, com direcção de Herbert von Karajan]

Compositor: Giuseppe Verdi, Itália, 1813-1901
Defunto: A morte de Gioacchino Rossini, em 1868, levou Verdi a propor à cidade de Bolonha, onde Rossini crescera, a execução de um Requiem colectivo, resultante do contributo dos mais notáveis compositores italianos de então. A Verdi coube a composição do Libera Me, mas invejas e intrigas levaram a que a obra nunca fosse estreada. Foi a morte do escritor Alessandro Manzoni, em 1873, que fez Verdi propor ao editor Ricordi e à cidade de Milão, terra natal de Manzoni, uma homenagem com um Requiem de sua inteira autoria (reaproveitando o Libera Me já composto).
Obra: Estreou a 22 de Maio de 1874, na Igreja de San Marco, em Milão, no primeiro aniversário da morte de Manzoni. O maestro Hans von Bülow, que tinha um ódio figadal a Verdi, chamou-lhe “um melodrama em vestes eclesiásticas”, mas se é certo que teatralidade é coisa que não falta a este Requiem, tal não é um defeito mas uma virtude.
Custo: €€€€

[Dies Irae, por vários coros e Orquestra Sinfónica da BBC, com direcção de Semyon Bychkov, nos Proms de 2011]

Compositor: Gabriel Fauré, França, 1845-1924
Defunto: Não especificado. Fauré foi impelido a compor o Requiem sob o efeito emocional da morte sucessiva do pai (1886) e da mãe (1887) e a estreia da primeira versão da obra (com uma orquestra mínima), a 16 de Janeiro de 1888, serviu para as exéquias de um paroquiano anónimo da Igreja da Madeleine, em Paris. A versão com “orquestração definitiva” estreou fora de contexto sacro, a 12 de Julho de 1900, na Exposição Universal de Paris. Obra: Fauré declarou ter composto uma obra “dominada do princípio ao fim por um sentimento muito humano de fé no repouso eterno” e, com efeito, trata-se de uma obra que prescinde do dramatismo dos Requiems do Romantismo e possui uma atmosfera serena e luminosa. Não podia ser mais diferente do Requiem de Verdi.
Custo: €€ a €€€€

O custo variará consoante pretenda a versão com orquestra reduzida de 1888 ou a versão DeLuxe de 1900, ou qualquer das versões intermédias de 1892 ou 1893. As versões mais intimistas convêm mais à natureza da obra.

[“In Paradisum”, pelo Winchester Cathedral Choir, 1980]