Os melhores papéis de Kevin Spacey: dez personagens memoráveis

Kevin Spacey era já um respeitado actor de teatro, tinha-se feito notar na televisão, na série policial Wiseguy e interpretado alguns papéis secundários elogiados, quando personificou o detestável chefe de uma família de classe média suburbana nesta muito elogiada comédia satírica. A sua casa é assaltada na véspera de Natal por um ladrão (Denis Leary), que faz a família refém, descobrindo-se rodeado de fel, de acinte e de pessoas manipuladoras e sem carácter.

O estranho mas aparentemente inócuo Verbal Kint, único sobrevivente de um massacre de um grupo de malfeitores neste engenhoso e intrigante filme policial de Bryan Singer, foi um papel decisivo para Spacey, dando-lhe muita visibilidade e o Óscar de Melhor Actor Secundário. Poderia também tê-lo “condenado” a ser o chamado “actor característico”, especializado em bons papéis de segundo plano, mas isso não viria a suceder.

O ano de 1995 foi decisivo para Kevin Spacey, pois entrou em dois dos melhores e mais importantes filmes da sua carreira. O primeiro foi o referido Os Suspeitos do Costume e o segundo este Seven-Sete Pecados Mortais, onde contracena com Brad Pitt e Morgan Freeman e aparece apenas na recta final. Mas o seu John Doe, um assassino em série psicopata e imperturbável, é uma das personagens malignas inesquecíveis do cinema americano.

Nesta excelente adaptação do livro homónimo de James Ellroy, inspirado em factos reais e passado na Los Angeles dos anos 50, com um enredo que tem ramificações em Hollywood e mergulha as mão bem fundo nos seus podres, Kevin Spacey personifica Jack Vincennes, um polícia algo oleoso que quer ser o equivalente de uma estrela de cinema nas funções que desempenha. Guy Pearce e Russell Crowe dão-lhe réplica (mas não lhe fazem sombra).

Passado no Sul dos EUA, este filme de Clint Eastwood baseado no livro de John Berendt põe Kevin Spacey a personificar Jim Williams, um afectado coleccionador de arte, vendedor de antiguidades e homossexual semi-discreto, que se vê acusado de matar o seu jovem e violento amante, socialmente muito inferior. É uma interpretação esquiva, toda em nuances e meias-tintas, de uma personagem tão excêntrica como o enredo da fita.

Kevin Spacey chegou ao Óscar de Melhor Actor com o seu papel neste drama de Sam Mendes. Ele é Lester Burnham, um quarentão na crise da meia-idade, farto da mulher, farto da família, farto do emprego, farto daquilo em que se tornou e apaixonado pela melhor amiga da filha. Spacey é formidável no simpático mas patético Burnham, a encarnação do falhanço do sonho americano, representado pela existência confortável, conformada, vácua, da classe média afluente suburbana.

O segundo filme realizado por Spacey após Albino Aligator (1996), é uma biografia do cantor e actor Bobby Darin, que morreu com apenas 37 anos, em 1973. Foi um risco para Spacey, que interpreta alguém bastante mais novo que ele, mas resolve o problema logo no início: Darin vai fazer um filme biográfico e é interpelado por um repórter que o questiona sobre a sua idade. E sai-se muito bem, tendo também cantado as canções em vez de jogar pelo seguro e ser dobrado.

Como sucede até aos melhores actores, Kevin Spacey entrou em vários filmes onde as interpretações são muito melhores dos que os filmes em si. Este é um deles. Spacey dá corpo a Jack Abramoff, um dos mais poderosos “lobbystas” de Washington, que se envolveu num enorme esquema de corrupção em cadeia. Uma personagem real que como que antecipa, embora ainda em bruto, o Francis Underwood de House of Cards.

Uma das qualidades de Kevin Spacey é que pode interpretar um refinado canalha num filme e um homem honesto até ao tutano no seguinte, sem que ninguém estranhe, nem que soe falso ou que esteja deslocado num ou no outro. Em O Dia Antes do Fim, Spacey é um alto quadro de uma grande empresa financeira em colapso por causa da crise, um homem com consciência e ética apanhado num turbilhão de pânico onde cada qual quer salvar a pele e o emprego.

Chamar “maquiavélico” a Frank Underwood, o anti-herói desta série de televisão passada nos centros do poder de Washington, é como chamar mal-comportado a Átila. Ele é um génio do mal da política, que mata quer quem lhe saia ao caminho para impedir a sua marcha rumo ao topo, quer quem queira encurtar a sua estadia lá. Spacey vive Underwood como se ele fosse a destilação final de todos os vilões que interpretou: um tubarão sob forma humana, com a manha de 10 raposas e amoralidade de outros tantos serial killers.