Sete obras clássicas para ouvir ao luar

Ano: c.1524-54

“Ai lua que reluzes/ Toda a noite me alumias/ Ai lua tão bela/ Alumias-me pela serra/ Onde quer que eu vá ou de onde venha/ Toda a noite me alumias” – assim reza a letra deste villancico incluído no Cancioneiro do Duque da Calábria. O volume é também conhecido como Cancioneiro de Uppsala, pois embora tenha sido impresso em Veneza em 1556, é na biblioteca universitária daquela cidade sueca que se encontra o único exemplar que se conhece. Trata-se de uma colecção de villancicos de autores ibéricos compostos entre c.1524 e c.1554, para fruição da corte de Fernando (Ferran) de Aragão (1488-1550), que foi Duque da Calábria e vice-rei do Reino de Valência. A corte de Fernando em Valência foi um farol cultural da Europa mediterrânica e o Cancioneiro do Duque da Calábria dá testemunho do esplendor da música ibérica da Renascença.

[Por Guillemette Laurens (soprano) e Unda Maris (Alpha)]

Ano: 1622

“Mãe de sombras e medos é a noite/ Que das grutas emerge, rodeada de horrores/ As canções são as armas que temos para a derrotar/ Descobre o rosto, argêntea lua/ Sois a irmã, não menos formosa, do sol/ Ainda que sejas trigueira/ Pois ser trigueira não é sinal de menor beleza”.

Esta encantadora canzonetta faz parte da colecção Scherzi e Canzonette op.5, publicada em 1622 por Biagio Marini (1594-1663), reputado violinista e compositor, que nasceu em Brescia e ocupou postos de prestígio em Bruxelas, Neuburg, Düsseldorf e várias cidades italianas, como Parma e Veneza (onde trabalhou na basílica de S. Marcos, sob a direcção de Monteverdi). A sua obra para violino destina-se a executantes de elevado nível técnico, em contraste com a sua música vocal, que é singela e despretensiosa, por vezes não muito distante da música popular.

[Por Emmanuela Galli e o Ensemble Galilei, em instrumentos de época, com direcção de Paul Beier (Stradivarius/Dulcimer)]

Ano: 1777

A copiosa produção de sinfonias e música de câmara de Joseph Haydn (1732-1809) faz por vezes esquecer que as suas obrigações como Kappelmeister da família Esterházy incluíam a direcção da ópera no palácio de Esterháza, que estava equipado com dois teatros de ópera. Chegaram os nossos dias 14 óperas de Haydn, a maioria no género cómico, entre as quais se conta Il Mondo della Luna, estreada em 1777 e adaptando um libreto de Carlo Goldoni. Nesta comédia de equívocos, o falso astrónomo Ecclitico convence Buonafede de que o Imperador da Lua o convidou a visitar o astro; após uma viagem rápida, mediante ingestão de um elixir, Buonafede desperta na Lua (o jardim de Ecclitico, extravagantemente decorado). Toda a farsa é montada com o fito de obter de Buonafede o assentimento para o casamento das suas duas filhas e da sua jovem criada – Buonafede não só dá o assentimento como, após o “regresso à Terra”, se mostra arrependido de ter sido tão severo para com as filhas.

[“Al Comando Tuo Lunatico”, ao vivo no Teatro Alessandro Bonci, Cesena, Itália, em 2009, com direcção de Giuseppe Camerlingo e encenação de Gabriella Medetti]

Ano: 1801

A Sonata Ao Luar é uma das primeiras do “segundo período” (1800-1815) de Beethoven, e o compositor é completamente alheio ao título, que foi uma pura invenção do poeta Ludwig Rellstab, que proclamou, após a morte de Beethoven, que a sonata seria a evocação de um passeio ao luar pelo Lago dos Quatro Cantões, na Suíça, onde, de resto, Beethoven nunca esteve. O título da edição original, de 1802, em Viena, refere-a como “Sonata quasi una fantasia, dedicada à Condessa Giulietta Guicciardi”, uma aluna do compositor.

O hipnótico e melancólico I andamento (Adagio sostenuto) tornou-se tão popular que muitos ouvintes distraídos desconhecem a existência dos outros dois – um Allegretto despretensioso e bem-humorado e um Presto agitato tempestuoso, cujas enxurradas de notas e ímpeto descontrolado podem ser vistas como a libertação de tensões acumuladas durante o Adagio sostenuto.

[Por Valentina Lisitsa]

Ano: 1815

É certamente por coincidência que a evocação da lua neste Lied de Schubert (o mais genial dos três que compôs com este título em 1815) é próxima, em termos de atmosfera, do Adagio sostenuto da Sonata n.º 14 de Beethoven, já que o título “Ao Luar” só seria colado a esta mais tarde.

O poema, de Ludwig Heinrich Hölty (1748-1776), esboça uma plácida e singela paisagem nocturna, mas o ambiente bucólico dos primeiros versos vai impregnando-se de melancolia e sentimentos mórbidos:

“Derrama, querida lua, o teu resplendor prateado/ Através do verde das faias/ Onde fantasmas e sonhos/ Perante mim flutuam!/ Descobre-te, para que eu possa encontrar/ O lugar onde a minha amada costumava sentar-se [...]/ Para que eu possa depositar uma coroa de flores/ No prado em que ela escutava o regato/ E então, querida lua, vela-te de novo/ E lamenta este teu amigo/ E chora entre as nuvens/ Por desta alma abandonada”.

[Por Ian Bostridge (tenor) e Julius Drake (piano), 1998]

Ano: 1840

“Era como se o céu tivesse/ Silenciosamente beijado a terra/ E que no resplendor das flores/ Ela ainda sonhasse com ele./ A brisa acariciava os campos/ Fazendo ondular as espigas do trigo/ E os bosques murmuravam suavemente/ Na noite cintilando de estrelas./ E a minha alma/ Abriu as suas asas/ E voou sobre a terra adormecida/ Como se regressasse a casa”.

É uma esplêndida noite de luar a que nos descreve Mondnacht, a canção n.º 5 da colecção Liederkreis op.39, sobre poemas extraídos da colecção Intermezzo, de Joseph Eichendorff, autor a que Robert Schumann já recorrera no Liederkreis op.24. A produção de Lieder de Schumann em 1840-41 é assombrosa em quantidade, mas nem por isso deixa de ser de qualidade superlativa.

[Por Matthias Goerne (barítono) e Eric Schneider (piano), gravação de 1998 (Decca)]

Ano: c.1890

A Suite Bergamasque, que Claude Debussy compôs por volta de 1890, quando tinha 28 anos (e só publicou, com revisões substanciais, em 1905), é a primeira afirmação clara de uma linguagem inovadora e pessoal pela parte do compositor na música para piano. E o III andamento, Clair de Lune, é a peça que melhor prefigura o que viria a ser o Debussy da plena maturidade.

A temática lunar fascinava certamente Debussy, uma vez que, algures entre 1888 e 1891, compôs uma canção intitulada Clair de Lune, sobre poema de Paul Verlaine, e voltam a surgir (magníficas) paisagens iluminadas pelo luar no II Livro de Images, de 1907, e no II Livro de Préludes, de 1910-12.

[Por Seong-Jin Cho, na Siemesnvilla, Berlim]